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廣播劇錄制的數(shù)字化時代
科技是第一生產(chǎn)力，廣播劇錄制的沿革，每一步都由科技進(jìn)步在推動，革新的周期越來越短，進(jìn)入21世紀(jì)，我們已迎來了數(shù)字化錄制新紀(jì)元。
數(shù)字化的錄制有DDD之稱，D（digital）就是數(shù)字化，3D是數(shù)字化錄音，數(shù)字化加工，數(shù)字化制版。按3D的要求，我們廣播劇的交流、聽審，應(yīng)該告別盤帶，錄成DAT或者刻成CD，對此廣播劇研究會已經(jīng)提出了要求。有些電臺已經(jīng)部分實現(xiàn)了無紙化辦公、無帶化的播出，文稿電腦寫作，文件網(wǎng)絡(luò)傳遞，節(jié)目電腦錄音，電腦編輯，電腦播出。電臺的網(wǎng)站目前雖然規(guī)模不大，但幾乎各地都有。節(jié)目上網(wǎng)和網(wǎng)上廣播目前雖然影響不大，但已不是什么新鮮事了。先進(jìn)國家已經(jīng)開始使用數(shù)字化的播出，播出的不是調(diào)幅、調(diào)頻之類的模擬信號，而是數(shù)字信號，我國自然也在實驗，相信實現(xiàn)即在眼前。數(shù)字廣播的傳輸可能不再依賴高塔，利用衛(wèi)星和有線電視的寬帶網(wǎng)會更經(jīng)濟更有效更方便。回憶往事，從單聲道廣播到立體聲廣播，使廣播的品質(zhì)產(chǎn)生了質(zhì)的改變，造成了收聽的熱點。那么數(shù)字廣播大大地提升了收聽的質(zhì)量，相信能激發(fā)起新的收聽熱點。這是廣播生存發(fā)展的一個機遇，對此廣播人應(yīng)該有知識準(zhǔn)備、理論準(zhǔn)備、技術(shù)準(zhǔn)備和技能的準(zhǔn)備。
說起廣播劇的表現(xiàn)，中國廣播劇起步不算晚，幾十年的歷史不算短，幾代人的努力使廣播劇成為一種獨立的聲音藝術(shù)，創(chuàng)作水平不斷提高，每年都有精品力作推出。但是和視聽藝術(shù)相比，僅就聲音而言，藝術(shù)上大大不如電影。只就音頻裝備而言，器材大大不如電視。就創(chuàng)作實力來講，廣播劇導(dǎo)演和電視劇導(dǎo)、話劇導(dǎo)演、電影導(dǎo)演就總體而言基本不在一個檔次上（個別大導(dǎo)演不在其列）。在聲音藝術(shù)的層面上比較，廣播劇的錄制水平大大不如音樂，好的錄音棚十有八九為音樂而建造，器材設(shè)備十有八九為音樂而設(shè)計。因此，廣播劇可借鑒的方面很多，趕超的空間是很大的。
再以錄制而言。近年電影大片宣傳環(huán)繞立體聲，有的叫5+1，有的叫7+1。它們打破了兩聲道立體聲的模式，讓聲音環(huán)繞起來。所謂5+1聲道，就是在影院里有6組音響放音：左前，右前，中置（放置在前方中間，讓聲音定位更準(zhǔn)確），左后，右后，和低音炮（超低音音箱，超低音波長，方向感不明顯，放在銀幕后面就行。它往往和中置單箱共用一路信號，用電子分頻器把超低音分給低音炮，所以不叫6聲道，而叫5+1）。7+1就是在此基礎(chǔ)上再加上左中和右中聲道。這樣設(shè)置的結(jié)果是場景打破了銀幕的邊框，觀眾置身其間：火車從頭頂上開過，四周一片鳥鳴。而超低頻讓人感覺到震撼，它時而讓人舒服，時而讓人緊張�，F(xiàn)在環(huán)繞聲不再是影院的專利，普通DVD家庭影院的身價不過四五千元，它的AC3或DTS輸出方式已成為一種工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。此時我們有沒有想過，廣播劇也能做這樣的實驗?一些工作站里支持5+1聲道，它在屏幕上給出一個5+1的矩陣，你選中一個聲道，用鼠標(biāo)在矩陣?yán)稂c點劃劃，操作不算麻煩。難在哪里?難在沒有視覺的拐杖，純聲音表達(dá)更難。難在合適的題材、劇本、調(diào)度、處理，總之是人才和能力。有人會說，廣播的立體聲不是這樣的，不能播出有什么用?我們講的是超前，是實驗，是拓展藝術(shù)空間。歷史上是先有立體聲設(shè)想，再有立體聲器材，再有立體聲唱片，再有立體聲廣播。立體聲廣播包容了單聲道，就是播單聲道也可以。同樣，5+1聲道是包容了雙聲道的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，5+1聲道播出雙聲道也可以。在未來的數(shù)字廣播、寬帶網(wǎng)廣播中，要實現(xiàn)多聲道并不難，所以定多聲道為新的廣播制式的可能性是很大的。無論如何，我們做多聲道廣播劇的實驗，有益于提高廣播劇的制作技能和藝術(shù)表現(xiàn)力。
說到實驗，早在單聲道廣播的40年代，美國音樂家就進(jìn)行了立體音樂的實驗。他們在場地的四周裝上音箱，各個喇叭里發(fā)出不同的聲音，讓聽眾體會立體的感覺。正是這類實驗啟發(fā)了工程師，去研發(fā)立體聲的器材設(shè)備，研發(fā)立體聲的廣播，乃至產(chǎn)生了今天的多聲道技術(shù)。現(xiàn)在多聲道已經(jīng)應(yīng)用于電影和電腦，我們可以從電影、DVD、三維電子游戲中獲得非常新鮮的聽覺感覺。而出版系統(tǒng)的廣播劇，例如唱片廠發(fā)行的兒童廣播劇童話故事也已成為廣播劇的一股支流。事實上廣播劇以5+1聲道出版已經(jīng)沒有困難，家庭影院就可以播放。礦藏不要輕易地放棄，林林總總的刺激是不是也激發(fā)我們電臺干點什么?那么我們的廣播劇也可以采用上述加上兩個后置音箱的做法，讓聲音環(huán)繞起來。但是可以指出，5+1環(huán)繞聲不是真三維的，也稱線性的環(huán)繞。它在上下方向上沒有真實的表現(xiàn)，它的上下方位仍是虛擬的，如果有視覺拐杖，那偏差還不那么引人討厭。同樣利用5+1技術(shù)，我們的廣播劇可以做不同的實驗，可以做出真三維的舞臺感覺。就是前置的左、中、右和低音音箱不變，把后左、后右音箱改放為前置的左上和右上。這樣的設(shè)計就能做出準(zhǔn)確的上下方位，表現(xiàn)出清晰的上下移動。你后腦勺的感覺是犧牲了，但是換來的是飛機在天上飛，火車在地上開，鳥兒從樹上飛下來。它有銀幕的透視，它有舞臺的縱深。屆時我們對5+1會仍然不滿足，那么讓我們學(xué)習(xí)40年代的美國音樂家，做7+1、9+1、11+1聲道的實驗。一般的音頻工作站，做16聲道的獨立放音已經(jīng)沒有困難。
廣播劇錄制的數(shù)字化時代
想不想讓廣播劇上網(wǎng)?互聯(lián)網(wǎng)廣播劇可以隨時收聽，網(wǎng)上的廣播劇可以傳往世界各地。如果廣播劇考慮網(wǎng)上發(fā)布的特點，在樣式上還可以翻新。一是可以讓聽眾選擇，參與劇情的發(fā)展。例如做一個網(wǎng)上的探險廣播劇，前面是刀山和火海，走那一條路?山洞里有金銀鐵三個盒子，應(yīng)該打開那一個?由聽眾點擊。二是可以配上文字和畫面，做成多媒體的。廣播劇做成多媒體，可能引起嘩然，這樣發(fā)展下去和電視劇有什么差別?想想報紙上網(wǎng)，并不排斥聲音，電臺的網(wǎng)站，極力地增加圖片，大家必然要打破疆土界限。當(dāng)年文學(xué)到了廣播里，增加了配樂，那廣播劇到了網(wǎng)上，為什么就不能配字配畫?藝術(shù)上網(wǎng)，取長補短，媒體上網(wǎng)，九九歸一。純聽覺藝術(shù)到了網(wǎng)上，應(yīng)該是以聽覺為主的藝術(shù)，可以否定的是那個“純”字。
當(dāng)今，廣播劇的播出可以有三種渠道，廣播、出版和網(wǎng)絡(luò)，目前已經(jīng)有網(wǎng)上電視卡、收音卡之類的電腦配件問世，意圖是讓電腦兼作電視機和收音機，互聯(lián)網(wǎng)廣播是發(fā)展的方向。廣播電臺把握機遇，可以給廣播事業(yè)帶來新的生機。
我們認(rèn)為，一個現(xiàn)代的廣播人，要掌握三種技術(shù)、具備三種能力。三種技術(shù)是本專業(yè)技術(shù)、電腦技術(shù)和錄制技術(shù)，三種能力是獲得信息的能力、學(xué)習(xí)研究的能力和改革創(chuàng)新的能力。請注意，其中錄制技術(shù)是廣播人和其他媒體人的根本區(qū)別，為此我們呼吁尊重知識，尊重技術(shù)，尊重人才，改變觀念，改變廣播劇的人才結(jié)構(gòu)，迎接廣播的新變革，迎接廣播劇的新發(fā)展。
（作者單位：上海人民廣播電臺郵編：200020）
【責(zé)任編輯：李立】
廣播劇錄制的數(shù)字化時代
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