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摭談變異修辭
語法上的修辭，可以分為廣義修辭、狹義修辭兩類，我們所說的修辭一般指狹義修辭，也就是修辭的格式（修辭格），常規(guī)的修辭格式有比喻、擬人、排比、夸張等�，F(xiàn)實(shí)生活中，有一些句子從常規(guī)修辭的角度很難區(qū)分屬于何種修辭格式，但仔細(xì)分析又確實(shí)不是一般陳述，所以，我們?cè)谶@里引入“變異修辭”的概念。
所謂變異修辭，就是突破常規(guī)、變通使用的特異表達(dá)方式。
如：
（ 1 ）默默無“蚊”的奉獻(xiàn)。（蚊香廣告）
（ 2 ）做女人“挺”好。（豐乳霜廣告）
（ 3 ）純粹一個(gè)“十三點(diǎn)”。（北京方言）
（ 4 ）周總理，你在哪里在哪里呀在哪里！（初中課文）
（ 5 ） ada 我的蟋蟀們， ada 我的覆盆子們。（《從百草園到三味書屋》）
（ 6 ）一切為了學(xué)生，為了一切學(xué)生，為了學(xué)生的一切！（某校園廣告）
（ 7 ）今天工作不努力，明天努力找工作�。虫�(zhèn)宣傳廣告）
（ 8 ）怎么了，你？（《荷花淀》）
（ 9 ）“屢敗屢戰(zhàn)”與“屢戰(zhàn)屢敗”。
以上九個(gè)句子（當(dāng)然生活中更多），如果從修辭格的角度，有的可以指出采用了什么修辭格，而有的從常規(guī)修辭的角度則無法分析，如果從變異修辭的角度就比較容易分析了。下面我們就從語音、字形、詞語、語法等方面做一下簡單分析。
一、諧音雙解
如（ 3 ）中的“蚊”與默默無聞中的“聞”諧音，一方面使我們想到這種蚊香的效力大，另一方面自然聯(lián)想到默默無聞的奉獻(xiàn)精神。利用諧音雙關(guān)、詞語雙解的現(xiàn)象，往往能收到意想不到的效果。
二、字形變異
利用漢字表意特點(diǎn)，由字形直接構(gòu)成修辭，如以下這副對(duì)聯(lián)：
鶴經(jīng)霜田留竹葉，虎過雪地落梅花。
單純從比喻的角度不好分析，而從鶴、虎的腳印分別像竹葉、梅花的形狀分析就輕松得多了。對(duì)聯(lián)中用鶴和虎的腳印這兩個(gè)最基本的字形把意境形象的表達(dá)出來 , 雅俗共賞，這屬于字形的變異修辭。
再如：
只有小栓坐在里排的桌前吃飯，大粒的汗從額上滾下，夾襖也帖住了背心，兩塊肩胛骨高高凸出，印成一個(gè)陽文的“八”字。（魯迅《藥》）
“八”字把小栓由于“嘮病”瘦的形象浮雕般地表現(xiàn)在了人們的面前。
運(yùn)用字形的變異修辭可以使我們對(duì)所要描繪的事物有更形象的理解。
三．詞語的變異
在變異修辭中運(yùn)用最多的是詞語的變異，因?yàn)樵~語是構(gòu)成句子的最基本的語言單位，有時(shí)人們?yōu)榱诉m應(yīng)環(huán)境的特殊需要，往往打破常規(guī)，標(biāo)新立異。這種變異又可以分為以下幾類：
1 ．詞形變異
如：有時(shí)幾個(gè)旁聽人倒也肅然有些起敬了。（魯迅《阿 Q 正傳》）
將肅然起敬這個(gè)成語拆開運(yùn)用，充分表現(xiàn)了對(duì)阿 Q 的嘲弄。漢語中這樣的用法很多，成語中還有如“沾沾而自喜”、“高高且在上”“雖然英勇但不善戰(zhàn)”等等都是在原有固定用法的基礎(chǔ)上，為了特殊的需要臨時(shí)拆分運(yùn)用的。
2 ．抽換語素
根據(jù)表達(dá)的需要抽換現(xiàn)成語素中的某些語素，仿擬構(gòu)成一個(gè)臨時(shí)性的“新詞”。如：“默默無蚊”的奉獻(xiàn)（某蚊香廣告）將“默默無聞”抽換語素構(gòu)成“默默無蚊”突出強(qiáng)調(diào)蚊香的作用，體現(xiàn)出幽默詼諧的語言基調(diào)。
3 ．曲解詞義
如：我國舉重運(yùn)動(dòng)員在奧運(yùn)會(huì)上“一舉奪冠”。
將成語“一舉奪冠”中的“舉”，曲解為“舉重”之意，出人意料的意義獲得不一般的表達(dá)效果。
4 ．色彩變異
這類修辭和常規(guī)修辭中的諷刺，反語有點(diǎn)相似。
如：中國軍人的屠戮婦嬰的偉績，八國聯(lián)軍懲創(chuàng)學(xué)生的武功，不幸全被這幾縷血痕抹殺了。（魯迅《紀(jì)念劉和珍君》）
屠戮婦嬰變成偉績，懲創(chuàng)學(xué)生成為武功，將褒義詞貶用，達(dá)到了語意深刻的目的。這也是魯迅雜文的一大特點(diǎn)。
• 語域的變異
這種變異，有很多種，古語用于今語，方言用于普通話，外語詞用于漢語，適用于甲事物的用于乙事物，語域發(fā)生變化，可以收到特殊的效果。
如：全叵羅千杯未醉呵……
ada ，我的蟋蟀嗎？……（魯迅《從百草園到三味書屋》）
魯迅先生把幼童在讀書時(shí)把古今中外不懂的東西而又必須讀、老先生卻又讀得津津有味等多方面有意識(shí)的結(jié)合在一起，表達(dá)了對(duì)讀書的厭煩以及教育的枯燥無味，進(jìn)而表達(dá)對(duì)百草園的深深依戀之情。
隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，這種中西合壁現(xiàn)象也在加劇。像
咱們明天見， bye-bye 。
有事，給我發(fā)一個(gè)伊妹兒。
四．利用語法因素的常規(guī)變異
利用語法因素的常規(guī)變異，可以從以下五個(gè)方面進(jìn)行分析：
1 ．詞性變異
例：可是“友邦人士”一驚詫，我們的國府就怕了，“長此以往，國將不國了”好象失了東三省，黨國倒愈像一個(gè)國……永遠(yuǎn)國下去一樣。（魯迅《友邦驚詫論》）
“國將不國”中把“國”活用作動(dòng)詞，即含有如此國家之意，又含有如此下去之意，兩層語義相互結(jié)合、滲透，深刻有力地揭露了國民黨政府腐敗無能的實(shí)質(zhì)。
2 ．詞語搭配變異
詞語與詞語之間的搭配，有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則外，還要受到詞義內(nèi)容的限制，即指稱范圍要滿足于搭配的環(huán)境，在語義上共有某種一致關(guān)系，還要遵從約定俗成的某種習(xí)慣，這類似于常規(guī)修辭中的通感。
如：寺院
金黃色的鐘聲
將夕陽擊落
野草叢中（王潤華《春》）
“金黃色”和“鐘聲”本不相涉 , 但從感覺上講是有聯(lián)系的。詩人把黃昏中視覺形象的夕陽和聽覺形象的鐘聲聯(lián)系在一起，把黃昏給人的一瞬間感覺立體化、流動(dòng)化，凝練含蓄，新穎別致。
3 ．結(jié)構(gòu)成分的位序變化
如：本文開頭的⑥、⑦兩例。
位序變了，一個(gè)名子或一個(gè)結(jié)構(gòu)的意思也往往會(huì)發(fā)生變化。有時(shí)為了特殊需要而故意顛倒，達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。
再如：江泰，我們只會(huì)嘆氣做夢(mèng)，苦惱，活著只是沒用的人糟蹋糧食，我們是活死人，死活人，活人死。（曹禺《北京人》）
這個(gè)句子既利用了漢語回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，又同時(shí)巧妙地表現(xiàn)了新的意蘊(yùn)。生活中這樣的例子更多，像名人錄、錄人名，請(qǐng)吃、吃請(qǐng)，這種用法近幾年來在成語中運(yùn)用也很廣泛，像
繩之以法，法之以繩等舉不勝舉。
4 ．語法成分配置的變異
這里所說語法成分配置的變異是指某個(gè)語法成分在句子里出現(xiàn)在異常的位置上。
如：“怎么了，你？”（孫犁《荷花淀》）
“怎么死的？還不是老死的？”（魯迅《祝福》）
這些句子不僅是人物的語言描寫，而且也把人物的心理活動(dòng)刻畫出來了，從而達(dá)到異常醒目的目的。
5 ．符號(hào)的變異
標(biāo)點(diǎn)符號(hào)本來是一種表達(dá)的輔助工具，它的作用本來是幫助作者表達(dá)語意明確清晰，幫助讀者分清結(jié)構(gòu)、辨明語氣，但在變異修辭中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)卻能起到言有盡意無窮的效果。
如：原來如此！……（魯迅《為了忘卻的記念》）
句中的“！”“……”把 魯迅 先生聽到柔石被害消息時(shí)的驚詫與憤怒的感情豐富的表達(dá)了出來，而“……”的運(yùn)用，則表達(dá)了欲哭無淚、欲辯無言的極度悲憤。從這里我們看到了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的威力。
總的來說，要把語音、文字、詞匯、語法方面復(fù)雜多樣的表現(xiàn)表達(dá)的明白曉暢，通俗易懂，生動(dòng)活潑，僅用常規(guī)修辭或變異修辭都是不夠的，應(yīng)把二者有機(jī)結(jié)合起來，巧妙的運(yùn)用才好。