淡極始知花更艷
淡極始知花更艷楊逸舟
“淡極始知花更艷”原是《紅樓夢》中薛寶釵所作《詠白海棠》一詩中的句子。依紅學(xué)家的觀點，此詩頗符合寶釵嫻靜穩(wěn)重、喜好淡雅的性格特點。而我，更愿意把這一句單獨拿出來品味。在我看來，這句詩不但富含哲理，而且提出了一個新穎又不令人陌生的審美命題，那就是“素淡之美”。
提到“素淡”，你也許會聯(lián)想到“清靜”、“閑逸”、“典雅”等詞。在大多數(shù)人的觀念里， “素淡之美”往往與“繁華之美”相對。這兩者并無高低之分，有些人生來偏愛“素淡之美”，比如我——我并不反感玫瑰，它們顏色繽紛、姿容艷麗，給人熱情奔放之感，但我更愛茉莉、梔子、白蓮，愛它們那沁人心脾的縷縷花香。
文學(xué)創(chuàng)作中有一種表現(xiàn)手法叫“白描”，指用樸素簡練的文字描摹形象，不加渲染、烘托。這種表現(xiàn)手法正如中國傳統(tǒng)美術(shù)中的寫意畫，用寥寥幾筆勾畫出景物的神魂。明朝張岱的《湖心亭看雪》一文將白描用得極好： “天與云、與山、與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已�！奔毤毱纷x，你便會發(fā)現(xiàn)它們的妙處，那是一種朦朧的哀思與情韻，更是一種純粹、不含雜質(zhì)的美感。我讀岑參的《白雪歌送武判官歸京》時，雖亦偶有驚嘆處，但總黨那通篇運用大量藝術(shù)手法的描寫反而體現(xiàn)不出白雪的靜穆。
與東方相比，西文藝術(shù)里的“素淡之美”則顯然不同。你也許會問：歐洲人普遍喜歡富麗精致的藝術(shù)樣式，何來“素淡”之談？其實，整體雖如此，局部卻有例外。我曾在書中看過一尊產(chǎn)自古希臘錫克底拉斯島的小雕像，那是一個坐著的手抱豎琴的小人兒。讓我驚訝的是，他沒有五官，通體雪白，四肢完全是平滑的、抽象的，活脫脫就是從幾千年后畢加索的畫中走出來的人物！在印象派畫家莫奈的代表作《睡蓮》中，他筆下的花兒雖是紅蓮，卻非大紅大紫，而是由一點點兒淺粉、一點點兒柔紅和一點點兒亮白凝聚而成，臥在滿池綠荷中，望去宛如隔霧，使觀者對顏色、光影的感知都沉浸在祥和之中，難怪連席慕容看后都感動得落淚。歐洲藝術(shù)也因有了這些素淡寧靜的小角落，愈顯豐富多彩。
總的來說， “淡極始知花更艷”是一種審美角度，更是一種生活情趣。素淡之花每人心中都開著一朵，須用純真來澆灌、滋養(yǎng)，方能吐蕾綻放。
指導(dǎo)老師：鄭裕斌
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